por Artidoro Sotomayor
Hay en la nueva Sense and Sensibility de Georgia Oakley una cualidad que resulta difícil definir sin recurrir a una vieja palabra del Renacimiento italiano: sprezzatura. Castiglione llamaba así, en Il Cortegiano, al arte de hacer desaparecer el esfuerzo que sostiene una obra, a esa gracia mediante la cual lo cuidadosamente elaborado adquiere la apariencia de haber ocurrido espontáneamente. En la película de Oakley esa desenvoltura atraviesa prácticamente todas las dimensiones de la puesta en escena. Está en los cabellos que se desarman con el viento, en los vestidos que parecen haber sido usados antes de que comenzara la película, en los dobladillos embarrados, en los cuerpos que corren, se despeinan y se mojan; pero también en una cámara que aparenta encontrar casualmente a los personajes y en una fotografía que renuncia ostensiblemente a la pulcritud de la postal histórica. Nada de esto, por supuesto, es casual. Esa apariencia de naturalidad constituye quizá el trabajo formal más sofisticado de la película.